Sebelum fotografi ditemukan, orang yang tertarik untuk melestarikan gambar penampilan fisik dan status sosial mereka harus beralih ke pelukis, yang menggunakan berbagai teknik untuk membuat potret yang diminta.
Untuk pelanggan yang mampu membelinya. Namun, tidak semua klien potensial memiliki sumber daya yang cukup untuk mengakses dan melestarikan potret mereka, bahkan pada tahun-tahun awal fotografi, potret dalam daguerreotypes tidak dapat diakses oleh sebagian besar populasi, hingga kemajuan teknologi dalam fotografi Abad ke-19 memungkinkan untuk mendapatkan negatif pada pelat kaca. Teknik ini, yang dikenal dengan nama kolodion basah, adalah proses yang dicapai sekitar tahun 1851 oleh Frederick Scott Archer, di mana foto-foto albumen dapat direproduksi dengan lebih cepat dan lebih tidak terbatas pada kertas warna sepia. Ini menyebabkan penurunan yang cukup besar dalam biaya potret fotografi.
Collodion basah, dengan sensitivitas yang lebih besar, memungkinkan untuk mengurangi waktu pemaparan; Namanya berasal dari proses pemaparan yang dilakukan dengan emulsi basah; Albumin terdiri dari melembabkan selembar kertas tipis dengan campuran putih telur dan natrium klorida, setelah dikeringkan ditambahkan larutan perak nitrat, yang juga dibiarkan mengering, meskipun dalam gelap segera ditempatkan di atasnya. atas pelat collodion basah dan kemudian terkena cahaya matahari; Untuk memperbaiki gambar, ditambahkan larutan natrium tiosulfat dan air, yang dicuci dan dikeringkan. Setelah prosedur ini selesai, albumin direndam dalam larutan emas klorida untuk mendapatkan nada yang diinginkan dan untuk memperbaiki citra pada permukaannya untuk waktu yang lebih lama.
Karena kemajuan yang dibawa oleh teknik fotografi ini, di Prancis, fotografer André Adolphe Disderi (1819-1890), mematenkan pada tahun 1854 cara mengambil 10 foto dari satu negatif, ini menyebabkan harga setiap cetakan menjadi mahal. berkurang 90%. Prosesnya terdiri dari mengadaptasi kamera sedemikian rupa sehingga mereka dapat mengambil 8 hingga 9 foto pada pelat dengan tinggi 21,6 cm kali 16,5 cm. lebar potret yang diperoleh dengan tinggi sekitar 7 cm dengan lebar 5 cm. Kemudian, foto-foto tersebut ditempelkan di atas karton kaku berukuran 10 cm kali 6 cm. Hasil teknik ini populer dengan sebutan "Visiting Cards", sebuah nama yang diambil dari bahasa Prancis, carte de visite, atau kartu nama, artikel. banyak digunakan, baik di Amerika dan Eropa. Ada juga format yang lebih besar, yang dikenal sebagai Boudoir Card, yang kira-kira berukuran tinggi 15 cm kali lebar 10 cm; Namun, penggunaannya tidak sepopuler itu.
Sebagai ukuran komersial, Disderi membuat, pada Mei 1859, potret Napoleon III, yang ia hasilkan sebagai kartu nama dan diterima dengan sangat baik, karena terjual ribuan eksemplar dalam beberapa hari. Segera dia ditiru oleh fotografer Inggris John Jabex Edwin Mayall yang, pada tahun 1860, dapat memotret Ratu Victoria dan Pangeran Albert di Istana Buckingham. Keberhasilannya mirip dengan rekan Prancisnya, karena ia juga mampu menjual Kartu Nama dalam jumlah besar. Setahun kemudian, ketika pangeran meninggal, potret itu menjadi benda yang sangat berharga. Bersamaan dengan Kartu Nama, album dibuat dengan berbagai bahan untuk mengawetkan foto. Album-album ini dianggap sebagai salah satu aset paling berharga dari sebuah keluarga, termasuk potret kerabat dan teman serta orang terkenal dan anggota keluarga kerajaan. Mereka ditempatkan di tempat paling strategis dan terlihat di rumah.
Penggunaan Kartu Nama juga menjadi populer di Meksiko; Namun, itu terjadi sedikit kemudian, menjelang akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20. Potret fotografi ini sangat diminati di antara semua sektor masyarakat, untuk menutupinya, banyak studio fotografi dipasang di kota-kota paling penting di negara itu, tempat-tempat yang akan segera menjadi situs yang harus dilihat, terutama bagi mereka yang tertarik untuk melestarikan gambar mereka. direproduksi dalam albumin.
Para fotografer memanfaatkan semua bahan yang mungkin untuk komposisi fotografis mereka, menggunakan set yang mirip dengan yang teatrikal untuk menyindir antara lain kehadiran karakter yang difoto, istana, dan lanskap pedesaan. Mereka juga menggunakan kolom, langkan, dan balkon dengan model plester, serta furnitur pada masa itu, tanpa kehilangan tirai besar dan dekorasi yang berlebihan.
Fotografer memberi klien mereka nomor Kartu Nama yang mereka minta sebelumnya. Kertas albumen yaitu foto ditempel di karton yang mencantumkan data studio foto sebagai tanda pengenal, sehingga nama dan alamat pendirian akan selalu menyertai subjek yang dipotret. Secara umum, orang yang difoto menggunakan bagian belakang Kartu Nama untuk menulis berbagai pesan kepada penerimanya, karena mereka disajikan, terutama sebagai hadiah, baik untuk kerabat terdekat, untuk pacar, atau teman.
Kartu Nama berfungsi untuk lebih dekat dengan mode saat itu, melalui mereka kita mengenal pakaian pria, wanita dan anak-anak, postur yang mereka adopsi, furnitur, sikap yang tercermin dalam wajah karakter yang difoto, dll. Itu adalah kesaksian atas periode perubahan konstan dalam sains dan teknologi. Para fotografer saat itu sangat teliti dalam pekerjaan mereka, mereka melakukannya dengan sangat hati-hati dan rapi sampai mereka memperoleh hasil yang diinginkan, terutama untuk mencapai penerimaan akhir klien mereka ketika mereka tercermin di Kartu Nama mereka, seperti yang mereka harapkan.
Di Mexico City, studio fotografi terpenting adalah milik Valleto bersaudara, yang terletak di tanggal 1. Calle de San Francisco No. 14, saat ini Madero Avenue, studionya, bernama Foto Valleto y Cía, adalah salah satu yang paling berwarna dan populer pada masanya. Atraksi hebat ditawarkan kepada pelanggan di semua lantai tempat tinggalnya, yang terletak di gedung yang dimilikinya, seperti yang dibuktikan oleh catatan waktu.
Perusahaan fotografi Cruces y Campa, yang terletak di Calle del Empedradillo No. 4 dan yang kemudian berganti nama menjadi Photo Artística Cruces y Campa, dan beralamat di Calle de Vergara No. 1, adalah salah satu tempat paling terkenal akhir-akhir ini. abad terakhir, itu dibentuk oleh masyarakat Tuan Antíoco Cruces dan Luis Campa. Potretnya dicirikan oleh penghematan dalam komposisi gambar, dengan penekanan yang lebih besar pada wajah, yang dicapai melalui efek mengaburkan lingkungan, hanya menyoroti karakter yang digambarkan. Di beberapa Kartu Nama, fotografer menempatkan klien mereka pada posisi yang tidak biasa, dikelilingi oleh furnitur yang paling penting, agar lebih mementingkan sikap dan pakaian orang tersebut.
Pembentukan Montes de Oca y Compañía juga salah satu yang paling populer di Mexico City, terletak di jalan ke-4. dari Plateros No.6, mereka yang tertarik untuk mendapatkan potret full-length datang kepadanya, dengan dekorasi sederhana, hampir selalu dibentuk oleh tirai besar di salah satu ujung dan latar belakang netral. Jika klien lebih suka, dia bisa berpose di depan pemandangan kota atau pedesaan. Dalam foto-foto ini, pengaruh romantisme terlihat jelas.
Studio fotografi penting juga dipasang di kota-kota provinsi utama, yang paling terkenal adalah Octaviano de la Mora, yang terletak di Portal de Matamoros No.9, di Guadalajara. Fotografer ini juga menggunakan berbagai macam lingkungan buatan sebagai latar belakang, meskipun dengan modalitas bahwa elemen yang digunakan dalam fotonya harus berkaitan erat dengan selera dan preferensi kliennya. Untuk mencapai efek yang diinginkan, ia memiliki banyak koleksi furnitur, alat musik, jam, tanaman, patung, balkon, dan sebagainya. Gayanya dicirikan oleh keseimbangan yang dia capai antara pose dan tubuh santai karakternya. Foto-fotonya terinspirasi oleh neoklasikisme, di mana kolom merupakan bagian integral dari dekorasinya.
Kami tidak bisa tidak menyebutkan fotografer studio terkenal lainnya seperti Pedro González, di San Luis Potosí; di Puebla, studio Joaquín Martínez di Estanco de Hombres No. 15, atau Lorenzo Becerril di Calle Mesones No. 3. Ini hanyalah beberapa dari fotografer paling penting pada saat itu, yang karyanya dapat dilihat di banyak Kartu nama yang saat ini adalah barang kolektor dan membawa kita lebih dekat ke masa dalam sejarah kita yang kini telah hilang.
