Pada pagi hari tanggal 29 Oktober 1974 di kota Mérida, pilar memulai tugas yang menyakitkan, kru pekerja menyerang batu kapur dan tembok tak berdaya Olympus yang terkenal.
Dalam beberapa hari terakhir, peristiwa telah terjadi dengan kecepatan yang memusingkan dan keseimbangannya mengerikan. Sekretariat Koordinasi Pelayanan Kesehatan Masyarakat, pada 7 November tahun yang sama, telah meminta pendapat tentang keadaan struktur bangunan tersebut. Hasil kontroversial tersebut tidak menguntungkan, yang menyebabkan Sekretariat tersebut menutup bangunan yang masih menaungi gedung tersebut. Pemerintahan Walikota Cevallos Gutiérrez melakukan pukulan terakhir yang menentukan.
Di balik setiap pukulan tanah liat, setelah setiap pemindahan puing-puing, sisa-sisa batu berukir yang kokoh muncul, saksi-saksi evolusi konstruksi yang panjang, yang koneksi gaya harmonisnya membuktikan sikap hormat para perancang masa lalu, yang kepeduliannya yang tak terbantahkan terhadap keharmonisan lingkungan, Di saat kegelapan ini, kita lupa.
Bangunan yang biasa dikenal dengan El Olimpo menempati area seluas 2.227 m2, dengan luas bangunan 4.473 m2, di sudut utara sisi barat alun-alun pusat, sebuah alun-alun yang hingga sebelum serangan ini melestarikan semua bangunan yang dilingkari.
Pada awal abad ke-18, di sebelah barat alun-alun utama Mérida,… ”masih ada sisa-sisa salah satu bukit Maya yang besar yang dimanfaatkan penduduknya untuk konstruksi. Ketika ukurannya menyusut, rumah mulai dibangun di sisi alun-alun itu… ”(Miller, 1983). Kemungkinan besar pemilik pertama dari properti itu, Don Francisco Ávila, membangun sebuah bangunan yang tipologinya mirip dengan yang mengelilingi alun-alun pada waktu itu, dengan satu tingkat, sederhana, dengan finishing semen, pintu tinggi dari pertukangan kasar dan bahwa selama bertahun-tahun, selama kepemilikan properti oleh keturunannya, bangunan tersebut telah berkembang menjadi rumah besar dua tingkat, di mana lantai dasarnya berfungsi sebagai gudang untuk produk pertanian pemilik dan kadang-kadang sebagai perdagangan dan, lantai atas sebagai kamar. Diasumsikan bahwa di lantai dasar, di sebelah timur, akan memiliki tujuh pintu yang menuju ke sebuah teluk dan segera ke koridor sampai mencapai teras tengah.
Menjelang akhir abad ke-18 (1783), juru sita Mérida Don José Cano berinisiatif membangun portal di depan rumahnya. Dewan kota, saat memberikan izin, berwenang untuk memperpanjang izin tersebut kepada semua penduduk zócalo. Pada tahun 1792, properti tersebut telah mengadopsi julukan pertamanya "rumah Jesuit", mungkin karena fakta bahwa Don Pedro Faustino, mantan pemilik, sangat dekat dengan anggota ordo ini.
Pada saat ini, façade ditawarkan ke arah alun-alun, di setiap tingkat, portal indahnya terdiri dari 13 lengkungan setengah lingkaran yang didukung oleh kolom masing-masing yang diukir di kuari dari faktur Tuscan; Sumbu aksial ditunjukkan pada façade ini sebagai menara lonceng yang dibentuk oleh lengkungan ogee kecil yang terletak di atas atau tiang penyangga, dari mana puncak ditempatkan pada jarak yang teratur, bertepatan dengan sumbu kolom, di kedua sisi; Pagar dari batang logam dengan pegangan tangan kayu terletak di intercolumniations dari lengkungan atas. Kemungkinan fasad utara hanya dimodifikasi oleh gang beratap yang dianeksasi ke timur.
Beberapa pemilik menggantikan satu sama lain tanpa properti tersebut mengalami perubahan yang signifikan, dengan senang hati menolak serangan neoklasikisme sebagai penutup arsitektur cita-cita republik. Namun, pada awal abad ke-20, di bawah naungan sumber keuntungan budidaya ayam, seluruh kota dikejutkan dengan konsekuensi dari pemulihan ekonomi.
Pada tahun 1883, Ny. Eloísa Fuentes de Romero, yang pada waktu itu merupakan pemilik dari properti tersebut, melakukan langkah-langkah untuk merombak portal dan mulai bekerja dengan pembongkaran atap arcade atas, juga mezanin yang hingga saat itu dihancurkan itu membual di luar montok dan atap.
Di lantai dasar, tiang-tiang tambang Toscana dilapisi, memberi mereka tampilan pilar dan di lantai atas tiang-tiang dari gang beratap luar dan yang dari halaman dalam diganti dengan yang lain dari ordo Korintus; Sistem konstruksi atap di area ini menggunakan elemen logam karena menggunakan balok Belgia yang dilengkapi dengan balok kayu.
Sampai saat itu, tata ruang bangunan praktis dipertahankan, meskipun hasil modifikasi façade menghasilkan keseimbangan neoklasik, dimana aspek hadap utara berkaitan dengan kesulitan fasad timur. Ini, di lengkungan bawahnya, memiliki empat belas pilar bermata, masing-masing dengan tiang di depan, yang mempertahankan 13 lengkungan setengah lingkaran dari desain pertama; Dengan pengecualian cetakan, tiang penyangga, dan pilar, level ini dilapisi dengan partisi. Di lantai atas, kode bervariasi meskipun komposisi yang sama digunakan, dengan 14 kolom Korintus bertumpu pada alas masing-masing dan di antara mereka, pagar terbuat dari langkan; Kolom ini mendukung entablature palsu, dihiasi dengan cornice semen; bagian atas bangunan terbuat dari tembok pembatas berdasarkan langkan, yang pada bagian tengah terdapat tiang bendera berupa alas yang juga dihias dengan plesteran, diapit oleh dua buah penopang di ujung-ujungnya yang bertepatan dengan sumbu antar kolom kedua dari belakang.
Fasad utara menambah jumlah pintunya dari enam menjadi delapan, dua yang membuat perbedaan melekat pada kedua sisi aula yang semula dimilikinya; Dengan set ini penutup dirancang berdasarkan tiang penyangga yang mencerminkan kode yang digunakan ke timur. Di lantai atas, jumlah jendela dipertahankan dan dilengkapi dengan balkon berdasarkan langkan, tiang tembok dan ambang pintu disimulasikan dengan plesteran; finishing di bagian ini hanya memiliki penopang di bagian depan aula dari faktur yang sama dengan yang serupa di façade timur.
Kemudian, sekitar tahun 1900, penggunaan bangunan tersebut menjadi sangat komersial, pada saat itulah restoran El Olimpo muncul, yang memberi julukan pada bangunan populer dan yang menjadi milik saya hingga hari ini. Pedagang kaki lima dan warung semi-tetap dipasang di koridor dan pada tahun 1911, mantan gubernur Manuel Cirerol Canto menjadi pemiliknya, lantai atas ditempati dengan fasilitas Centro Español de Mérida. Untuk mengoptimalkan area, teluk eksterior di lantai atas dan teluk di teras tengah ditutup.
Modifikasi substansial terakhir dari properti dilakukan sekitar tahun 1919 ketika pemilik bangunan yang terletak di sudut dipaksa untuk melakukan chamfers, untuk mendukung visibilitas gerbong dan transit-dari "penjahat urbanisme saat ini", mobil, yang pada saat itu jumlahnya semakin meningkat. Akibat tindakan ini, El Olimpo kehilangan lengkungan terakhir di sebelah utara fasad utamanya, memodifikasi lengkungan di Calle 61, yang akhirnya tetap dalam posisi diagonal, penyesuaian menyebabkan ruang sisa fasad timur "selesai" Dengan modulasi empat tiang, di dinding buta di lantai dasar dan dengan lengkungan runcing di lantai atas.
Dihadapkan dengan sikap apatis dari pemiliknya yang berturut-turut, mulai tahun 1920-an, El Olimpo memasuki fase penurunan bertahap hingga tahun 1974. Konsensus umum tidak berbagi disposisi licik dari pembongkarannya, karena meskipun kerusakan memang serius, itu layak untuk dipulihkan. Dengan hilangnya El Olimpo, komunitas kota Mérida berhasil bangun dari kelesuan, contoh arsitektur sipil yang luar biasa telah hilang, tetapi tindakan ini diremehkan. Dengan agresi pembongkaran El Olimpo, serangan diarahkan ke inti pusat kota, menuju alun-alun pusatnya, asal spasial kota, asal sejarah, permulaan ingatan dan juga simbol fundamental pemukiman.
Central Square of Mérida menonjol, antara lain, karena keindahan dan keterwakilan koneksi arsitekturnya yang luar biasa. Dengan tidak adanya El Olimpo kita tidak hanya kehilangan kesatuan, harmoni dan struktur spasial, tetapi juga yang oleh beberapa orang disebut memori temporal, stratifikasi historis, dimensi keempat; itu jelas bukan kotak yang sama lagi, itu telah kehilangan sebagian dari sejarahnya.
Saat ini, pihak berwenang mempromosikan pembangunan gedung untuk menggantikan Olympus yang telah lama ditunggu-tunggu. Berbagai pendapat telah terdengar tentang seperti apa gedung baru itu seharusnya atau tidak. Sesuatu di atas segalanya terbukti, jika suatu kawasan di mana properti multi-evoked berada ditempati oleh sebuah gedung baru, ini akan menjadi cerminan dari sikap yang kita miliki sebagai komunitas terhadap warisan arsitektur kita, serta pada saat itu, Pembongkaran menunjukkan sikap apatis yang berlaku terhadap warisan budaya kita.
Sumber: Meksiko dalam Time No. 17 Maret-April 1997
