Saat mengunjungi Museo del Templo Mayor di Mexico City, kami tidak dapat menghindari keterkejutan dengan penerimaan dua karakter seukuran aslinya yang berpakaian aneh, yang membuat kami terkesan dengan kualitas pahatan mereka yang hebat dan kekuatan representatif.
Beberapa pertanyaan yang, tidak diragukan lagi, patung-patung ini muncul di benak pengunjung Museum adalah: Siapa yang diwakili oleh orang-orang ini? Apa arti dari pakaiannya? terbuat dari apa mereka? Jadi, apakah mereka ditemukan? Di tempat apa? Kapan? Bagaimana mereka melakukannya? Dan seterusnya. Selanjutnya saya akan mencoba menjawab beberapa yang tidak diketahui ini; Beberapa dari mereka diklarifikasi kepada kami oleh para sarjana subjek, yang lain, pengamatan potongan-potongan itu sendiri.
Ini adalah dua pahatan keramik yang sama secara struktural tetapi tidak identik; masing-masing mewakili seorang Prajurit Elang ”(prajurit matahari, anggota salah satu ordo militer paling penting dalam masyarakat Aztec), dan ditemukan pada bulan Desember 1981 selama penggalian Walikota Templo, di Kandang Prajurit Elang.
Sangat tidak mungkin bahwa potongan-potongan ini dibuat dengan tujuan memberikan detail estetika pada situs. Tidak diragukan lagi, sang seniman pasti menganggapnya bukan sebagai representasi dari para pejuang, tetapi dari esensi mereka: pria yang penuh kebanggaan menjadi bagian dari kelompok terpilih ini, penuh semangat dan keberanian yang dibutuhkan untuk menjadi protagonis dari prestasi militer yang hebat, dan dengan keberanian kesederhanaan dan kebijaksanaan yang cukup untuk mempertahankan kekuatan kekaisaran. Sadar akan pentingnya karakter-karakter ini, sang seniman tidak mengkhawatirkan kesempurnaan dalam detail-detail kecil mereka: dia membiarkan tangannya bebas untuk mewakili kekuatan, bukan keindahan; ia membentuk dan mencontohkan tanah liat untuk melayani representasi kualitas, tanpa berharganya tekniknya, tetapi tanpa mengabaikannya. Potongan-potongan itu sendiri memberi tahu kami tentang seseorang yang mengetahui keahlian mereka, mengingat kualitas elaborasi mereka dan solusi yang dibutuhkan oleh sebuah karya sebesar ini.
Lokasi
Seperti yang telah kami katakan, kedua patung itu ditemukan di Eagle Warriors Enclosure, markas eksklusif dari kelompok petarung bangsawan ini. Untuk memberikan gambaran tentang tempat tersebut, penting untuk mengetahui bagaimana situs yang luar biasa ini memiliki struktur arsitektur. Kandang ini terdiri dari beberapa ruangan yang sebagian besar dindingnya dicat dan sejenis “bangku” dari batu (dengan tinggi 60 cm) yang menjorok sekitar 1 m darinya; di depan "bangku" ini adalah prosesi prajurit polikrom. Di akses ke ruang pertama, berdiri di trotoar dan mengapit pintu masuk, adalah Eagle Warriors seukuran aslinya.
Presentasinya
Dengan panjang 1,70 m dan ketebalan maksimal 1,20 di ketinggian lengan, karakter ini dihiasi atribut ordo prajurit. Kostum mereka, ketat di tubuh, adalah representasi bergaya elang yang menutupi lengan dan kaki, yang terakhir sampai di bawah lutut, tempat cakar burung itu muncul. Kakinya bersepatu dengan sandal. Lengan yang tertekuk diproyeksikan ke depan, dengan ekstensi ke arah samping yang melambangkan sayap, yang membawa seluruh bulu bergaya. Lemari pakaiannya yang megah diakhiri dengan helm elegan berbentuk kepala elang dengan paruh terbuka, dari mana wajah prajurit itu muncul; memiliki lubang di lubang hidung dan di daun telinga.
Elaborasi
Baik tubuh maupun mukanya dibentuk, karena di dalamnya kami dapat melihat sidik jari seniman yang mengaplikasikan tanah liat dengan tekanan untuk mendapatkan lapisan yang tebal dan seragam. Untuk lengan dia pasti menyebarkan tanah liat dan menggulungnya untuk membentuknya dan kemudian menggabungkannya ke tubuh. "Helm", sayap, penataan bulu dan cakar dimodelkan terpisah dan ditambahkan ke tubuh. Bagian-bagian tersebut tidak dihaluskan dengan sempurna, tidak seperti bagian tubuh yang terlihat, seperti wajah, tangan dan kaki. Karena dimensinya, pekerjaan itu harus dilakukan dalam beberapa bagian, yang digabungkan dengan "paku" yang terbuat dari tanah liat yang sama: satu di pinggang, satu lagi di setiap kaki di lutut, dan yang terakhir di kepala. itu memiliki leher yang sangat panjang.
Tokoh-tokoh ini berdiri, seperti yang telah kami katakan, tetapi sejauh ini kami tidak tahu bagaimana mereka ditahan dalam posisi ini; Mereka tidak bersandar pada apa pun dan di dalam kaki - meskipun berlubang dan dengan beberapa lubang di telapak kaki - tidak ada tanda material ditemukan yang dapat berbicara tentang struktur interior. Dari postur tangan mereka, saya berani berpikir bahwa mereka memegang alat perang - seperti tombak - yang membantu mempertahankan posisi.
Setelah masing-masing bagiannya dipanggang dan dipasang bersama, patung-patung itu ditempatkan langsung di tempat yang akan mereka tempati di dalam kandang. Setelah mencapai leher, peti harus diisi dengan batu untuk memberinya titik penyangga di dalam, dan kemudian lebih banyak batu dimasukkan ke dalam lubang setinggi bahu untuk mengamankannya di tempat yang benar.
Untuk menyerupai bulu elang, lapisan semen tebal (campuran kapur dan pasir) diaplikasikan pada setelan tersebut, memberikan setiap "bulu" bentuk individu, dan hal yang sama dilakukan untuk menutupi batu yang menopang leher dan membuatnya tampak seperti manusia. . Kami juga menemukan sisa-sisa bahan ini di "helm" dan kaki. Mengenai bagian tubuh yang terpapar, kami tidak menemukan sisa-sisa yang memungkinkan kami untuk memastikan apakah itu tertutup atau merupakan polikrom langsung di atas lumpur. Prajurit di sisi utara hampir sepenuhnya mengawetkan plesteran dari jas itu, tetapi bukan yang di sisi selatan, yang hanya memiliki beberapa sisa dekorasi ini.
Tak pelak, puncak dari elaborasi karya-karya ini adalah polikromnya, namun sayangnya kondisi penguburannya tidak kondusif untuk pelestariannya. Meskipun saat ini kami hanya dapat merenungkan tahap dari apa yang merupakan konsepsi total seniman, karya-karya ini masih sangat indah.
Penyelamatan
Sejak penemuannya, pada bulan Desember 1981, arkeolog dan pemulih memulai pekerjaan penyelamatan bersama, karena perawatan konservasi harus diterapkan dari saat sebuah potongan digali, untuk menyelamatkan kedua objek tersebut. dalam integritas materialnya sebagai material yang mungkin terkait dengannya.
Patung-patung itu berada pada posisi aslinya, karena ditutupi dengan isian tanah untuk melindunginya saat melakukan pembangunan tahap berikutnya. Sayangnya, berat konstruksi pada potongan-potongan itu, bersama dengan fakta bahwa mereka menyajikan tingkat penembakan yang rendah (yang menghilangkan kekerasan keramik), menyebabkannya retak, menderita banyak kerusakan di seluruh strukturnya. Karena jenis fraktur (beberapa di antaranya secara diagonal), "serpihan" kecil tertinggal, yang -untuk mendapatkan pemulihan total dari material yang menyusunnya- memerlukan perawatan sebelum melanjutkan ke pengangkatannya. Bagian yang paling terpengaruh adalah kepala, yang tenggelam dan kehilangan bentuknya sama sekali.
Kelembaban yang disebabkan oleh pengisian batu dan yodium serta buruknya pembakaran, membuat keramik menjadi bahan yang rapuh. Selama beberapa hari, isian secara bertahap dibersihkan, berhati-hatilah sepanjang waktu untuk menjaga tingkat kelembapan, karena pengeringan yang tiba-tiba dapat menyebabkan kerusakan yang lebih besar. Jadi, fragmen-fragmen itu terlepas saat dilepaskan, foto dan rekaman penempatannya sebelum setiap tindakan. Beberapa dari mereka, yang dalam kondisi untuk diangkat, ditempatkan dalam kotak di atas alas kapas dan diangkut ke bengkel restorasi. Di tempat yang paling rapuh, seperti yang memiliki "lempengan" kecil, perlu untuk menutupi, sentimeter demi sentimeter, beberapa area dengan kain kasa yang digabungkan dengan emulsi akrilik. Setelah bagian itu kering, kami dapat memindahkannya tanpa kehilangan material. Bagian besar, seperti batang tubuh dan kaki, dibalut untuk menopang mereka dan dengan demikian melumpuhkan komponen kecil dari beberapa jeda.
Masalah terbesar yang kami hadapi pada dekorasi prajurit di sisi utara, yang mempertahankan sejumlah besar bulu plesteran yang, ketika basah, memiliki konsistensi seperti pasta lembut yang tidak dapat disentuh tanpa kehilangan bentuknya. Itu dibersihkan dan dikonsolidasikan dengan emulsi akrilik saat permukaan tanah berkurang. Setelah plesteran memperoleh kekerasan saat dikeringkan, jika sudah terpasang dan kondisi keramik memungkinkan, ia akan bergabung, tetapi ini tidak selalu memungkinkan karena sebagian besar berada di luar fase dan dengan lapisan tebal. tanah di antara mereka, jadi lebih baik menempatkan semen di tempatnya dan kemudian melepaskannya untuk mengubah posisinya selama proses restorasi.
Pekerjaan menyelamatkan sebuah benda dalam kondisi ini mengimplikasikan penjagaan setiap detail untuk melestarikan semua data yang dikontribusikan karya tersebut dalam aspeknya sebagai dokumen sejarah, dan juga untuk memulihkan semua materi yang menyusunnya dan mencapai rekonstruksi estetiknya. Itulah sebabnya terkadang pekerjaan ini harus dilakukan dengan sangat lambat, menerapkan perawatan di area kecil untuk memungkinkan material mendapatkan kembali konsistensi yang sesuai dan mengintervensi tanpa risiko dan memindahkannya ke lokasi di mana metode konservasi dan restorasi yang relevan akan diterapkan.
Restorasi
Mengingat dimensi pekerjaan dan tingkat fragmentasi, potongan-potongan itu dikerjakan secara paralel dengan penyelamatan, saat mereka tiba di bengkel. Sebelum mengeringkan kelembapan yang diperoleh, setiap bagian dicuci dengan air dan deterjen netral; kemudian noda yang ditinggalkan oleh jamur dihilangkan.
Dengan semua bahan bersih, baik keramik dan plesteran, perlu menerapkan konsolidan untuk meningkatkan ketahanan mekanisnya, yaitu untuk memasukkan resin ke dalam strukturnya yang saat pengeringan memberikan kekerasan yang lebih besar dari aslinya, yang, seperti sudah Apakah kami menyebutkan, itu kurang. Hal ini dilakukan dengan merendam semua fragmen dalam larutan Ir dari kopolimer akrilik pada konsentrasi rendah, membiarkannya dalam bak ini selama beberapa hari - tergantung pada ketebalan yang berbeda - untuk memungkinkan penetrasi yang sempurna. Mereka kemudian dibiarkan mengering dalam lingkungan yang tertutup rapat untuk menghindari penguapan pelarut yang dipercepat, yang akan menyeret material yang mengkonsolidasikan ke permukaan, meninggalkan inti yang lemah. Proses ini sangat penting karena setelah dipasang, potongannya sangat berat, dan karena tidak lagi dalam bentuk aslinya, maka lebih rentan. Selanjutnya, setiap fragmen harus ditinjau ulang karena banyak yang memiliki retakan, di mana perekat diaplikasikan dalam konsentrasi yang berbeda untuk mencapai penyatuan yang sempurna.
Setelah semua titik lemah material dihilangkan, fragmen disebarkan di atas meja sesuai dengan bagian yang sesuai dan rekonstruksi bentuknya dimulai, menggabungkan fragmen dengan polivinil asetat sebagai perekat. Perlu dicatat bahwa ini adalah proses yang sangat teliti, karena setiap fragmen harus disatukan dengan sempurna sesuai dengan ketahanan dan posisinya, karena hal ini memengaruhi penggabungan fragmen terakhir. Seiring kemajuan pekerjaan, hal itu menjadi lebih rumit karena berat dan dimensi yang diperoleh: sangat sulit untuk mencapai posisi yang benar selama pengeringan perekat, yang tidak langsung. Karena berat lengan dan anggapan, penyatuan ini ke bagasi harus dilakukan dengan varian, karena gaya yang dikerahkan menghambat adhesi mereka. Selain itu, dinding area sendi yang berhubungan dengan batang sangat tipis, sehingga ada resiko akan terlepas saat lengan disatukan. Untuk alasan ini, perforasi dibuat di kedua bagian dan di setiap sisi sambungan, dan dengan memanfaatkan fakta bahwa lengan memiliki lubang di sepanjang panjangnya, batang baja tahan karat diperkenalkan untuk mendistribusikan gaya. Perekat yang lebih kuat diaplikasikan pada sambungan ini untuk memastikan, dengan berbagai cara, ikatan yang tahan lama.
Setelah bentuk integral dari pahatan itu ditemukan, bagian yang hilang - yang paling sedikit - diganti dan semua sambungan diperbaiki dengan pasta yang terbuat dari serat keramik, kaolin dan polivinil asetal. Tugas ini dilakukan dengan tujuan ganda untuk meningkatkan ketahanan struktural dan pada saat yang sama memiliki dasar untuk aplikasi warna selanjutnya pada garis putus-putus ini, sehingga mencapai hubungan visual dari semua fragmen ketika diamati dari jarak eksposur normal. Terakhir, plesteran yang telah dipisahkan pada saat penyelamatan dipasang pada tempatnya.
Karena potongan-potongan tidak berdiri sendiri, untuk dipamerkan struktur internal dari batang baja tahan karat dan lembaran logam yang ditempatkan di titik persimpangan embon dirancang sedemikian rupa sehingga paku mendukung struktur yang mendistribusikan yang besar. berat dan memasangnya ke alas.
Akhirnya, berkat kerja keras, patung-patung itu dipajang di Museum. Sekarang kita dapat menghargai, melalui pengetahuan teknis dan kepekaan seniman, apa arti perang, kekuasaan, dan kebanggaan sebuah kerajaan besar bagi suku Aztec.
Sumber: Meksiko dalam Waktu No. 5 Februari-Maret 1995
