Musik film adalah genre yang sangat dihormati mengingat jumlah band asli yang ada di pasaran. Pertanyaannya adalah: dan mengapa di Meksiko, negara dengan tradisi musik yang hebat, tidak ada publikasi tentangnya?
Musik film adalah genre yang sangat dihormati mengingat jumlah band asli yang ada di pasaran. Pertanyaannya adalah: dan mengapa di Meksiko, negara dengan tradisi musik yang hebat, tidak ada publikasi tentangnya?
Setelah mengedit film, sutradara dan editor sinkron memberi waktu yang tepat kepada komposer untuk musik latar. Ini direkam pada layar, yaitu, sinkron dengan gambar, oleh orkestra simfoni. Di masa keemasan perfilman, sekitar 200 film dibuat dalam setahun dan orkestra bekerja siang dan malam. Komposer berspesialisasi dalam cabang ini; apalagi, mereka adalah bagian dari persatuan cabang sinematografi. Raúl Lavista menyetel 360 film dengan musik, yang lainnya hingga 600… Kami tahu Manuel Esperón, tetapi ada juga Sergio Guerrero dan Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández… Beberapa telah meninggal, yang lainnya, seperti maestro Esperón , mereka berjuang mati-matian melawan pelupaan, dan Sergio Guerrero bahkan tidak ingin mendengar karyanya lagi.
Pada 1970-an, komposer klasik-kontemporer bergabung dengan mereka: Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras dan Manuel Enríquez, antara lain. Lalu mengapa begitu banyak penghinaan dari masyarakat terhadap promotor budayanya?
Studio film terpenting selalu adalah Studio Churubusco. Di sinilah saya melakukan pekerjaan penyelamatan dan pemulihan materi suara. Saya ingin artikel ini menjadi penghormatan permanen kepada para insinyur suara, editor, penulis lagu, dan artis yang hebat di masa lalu, ketika bioskop adalah industri yang sebenarnya. Ketika mendengarkan rekamannya, tidak diragukan lagi bahwa itu adalah cerminan budaya masyarakat Meksiko: para pahlawan Revolusi, koridor, rancheras, pemuda perintis, dll. Ketika spaghetti western berlaku di Italia, Meksiko tidak ketinggalan: kami memiliki chili western, umumnya disutradarai oleh Rubén Galindo dan selalu diiringi musik oleh Gustavo César Carrión. Subjeknya, tentu saja, adalah angin kedua dari Ennio Morricone (yang, omong-omong, memiliki tiga film Meksiko), tetapi tidak ada yang dapat mengambil dari Maestro Carrión keunggulan budayanya dalam penggunaan marimba, siput pra-Hispanik atau tarian penduduk asli.
Musik direkam pada pita magnetik dengan format optimal untuk saat itu, meskipun sayangnya sekarang sudah ketinggalan zaman. Sebagian besar memori audiovisual abad ke-20 akan segera hilang, tanpa bisa dihindari, karena dukungannya sangat tidak stabil. Tidak ada yang akan melupakan bahaya material perak nitrat atau ledakan sembarangan Cineteca Nacional pada tahun 1982. Tidak ada cukup waktu, anggaran, atau tenaga untuk mengawetkan film dan soundtracknya.
Setelah nitrat, asetat digunakan. Justru bahan-bahan inilah yang ingin saya simpan melawan waktu. Mereka akan segera menghilang karena apa yang kita kenal sebagai "sindrom virus cuka". Materi fotografi juga menderita karenanya, tetapi untuk beberapa alasan kehancurannya lebih lambat. Saat ini, bila penyangga terbuat dari poliester, ditemukan bahwa alas tersebut merupakan korban hidrolisis yang membahayakannya.
Sejalan dengan masalah ketidakstabilan material ini juga ditambahkan masalah keusangan format. Musik latar umumnya direkam dalam ukuran 17,5 mm. Alat perekam reproduksi terakhir, yang ada di Churubusco Studios, secara ajaib bukanlah korban disincorporations yang sewenang-wenang. Sekarang saya mendigitalkan kasetnya, mencari arsip di seluruh kota, tetapi untuk beberapa alasan aneh, arsip itu tersebar luas. Hingga saat ini saya telah berhasil mengumpulkan lebih dari 1000 judul dalam format digital. Setiap film memiliki setidaknya satu atau dua elemen ini: musik latar, pemutaran ulang, trek internasional, rekaman ulang, dan cuplikan. Terkadang itu adalah pekerjaan yang membosankan, karena Anda harus merekatkan kaset, trek demi trek. Tapi hasilnya luar biasa. Tidak diragukan lagi bahwa itu adalah bagian dari Warisan Budaya Bangsa. Ini adalah pekerjaan jangka panjang. Saat ini kita mengenal sistem digital, tetapi dalam 20 tahun, sistem apa yang akan digunakan? Beralih dari format yang sudah ketinggalan zaman ke format digital, saya dapat menjamin bahwa dalam dua dekade akan mungkin untuk membuat salinan film dalam format yang sesuai, tetapi masih belum kami ketahui.
Banyak film harus menjalani kehidupan baru dan tidak ada keraguan bahwa musik latar sinema Meksiko juga pantas untuk terbang, terlepas dari gambarnya, menggunakan dirinya sendiri, sebagai penghargaan kepada semua protagonis teknis dan artistik yang berpartisipasi dalam pembuatan film kami . Saya bekerja sendiri dengan dukungan Estudios Churubusco dan CONACULTA, melawan segala rintangan dan dengan sumber daya minimal; Namun, perlu diingat bahwa UNESCO menjelaskan bahwa pelestarian warisan budaya takbenda harus menjadi prioritas mutlak bagi pemerintah.
Sumber: Meksiko dalam Waktu No.38 September / Oktober 2000
Sibylle Hayem Laforet
